Nouvelle figure de la BD francophone et lauréate du Prix du public à Angoulême en 2022 avec Le Grand Vide, Léa Murawiec signe l’affiche des Utopiales 2026 à Nantes. Biberonnée aux classiques franco-belges et aux mangas, la bédéaste vient de sortir un nouvel album, Bon Débarras !. L’occasion de revenir sur son parcours et son travail. Portrait.
Vous avez réalisé l’affiche de cette nouvelle édition. Quelle a été votre approche ?
L’idée était de respecter le thème de l’édition : perspective. C’est un mot qui a plusieurs sens. Il y a évidemment la perspective dans le dessin, qui favorise les déformations, mais cette notion renvoie aussi à plein d’autres choses. J’ai voulu faire cohabiter différentes réalités en même temps, le jour et la nuit, l’immense et le minuscule. Tout est affaire de points de vue. C’était un exercice très amusant.
Vous avez toujours voulu faire de la BD ?
Je lis de la BD depuis toute petite, d’abord Astérix, puis des mangas quand j’étais ado. J’avais un peu ce projet de devenir mangaka en France. Je me disais que c’était possible vu que Dreamland (un manga créé par l’auteur français Reno Lemaire, N.D.L.R.) existait. Mais le manga était encore assez mal vu il y a quelques années, notamment par mes profs en école d’art, si bien que je pensais me diriger vers le dessin de presse. Après, j’ai toujours fait de la BD dans mon coin. Plus tard, j’ai commencé à publier et à partager mes premières BD dans le fanzine de mon école, Flûtiste, à confronter mon travail à celui des autres, à gagner en maturité au fil du temps, jusqu’à mon premier livre, Le Grand Vide.
Vous êtes à la fois dessinatrice et scénariste de vos livres. C’était important pour vous d’écrire vos histoires ?
Oui, ça a toujours été une sorte d’objectif à atteindre. J’avais envie de raconter des histoires, que la narration soit tout aussi importante que le dessin. Mais c’était pas évident, car en école d’art, on nous apprend pas à écrire. C’était un peu de la débrouille.
Le Grand Vide décrit une dystopie : un monde où l’espérance de vie dépend de la notoriété. Pourquoi avoir opté pour ce type de récit ?
C’est un genre que j’avais envie de faire. Je voulais faire un récit d’aventure inspiré par les films de Yorgos Lanthimos, par Akira ou Fullmetal Alchemist. Mettre en scène un monde dysfonctionnel et voir comment les gens s’en accommodent, comment ils le vivent au quotidien. Je trouvais ça intéressant de se poser ce genre de questions, tout en dosant avec de l’humour et une forme de légèreté.
Le monde du Grand Vide est plutôt rétro et analogique. Les technologies modernes en sont absentes, alors qu’elles auraient pu trouver leur place dans un récit consacré au paraître. Pourquoi ce choix ?
On a beaucoup échangé avec mon éditeur sur cette question. Il a été question, à un moment, de montrer l’impact des réseaux sociaux et ce genre de choses, mais je trouvais que c’était un peu un lieu commun de faire ça. Si j’avais fait ça, mon histoire aurait juste ressemblé à un mauvais épisode de Black Mirror. Et puis, j’avais pas envie de dessiner des téléphones et des trucs virtuels. Il y a plein d’autres façons de se mettre en scène autrement que par les réseaux sociaux.
Et sur cette question de la renommée, comment avez-vous vécu cette nouvelle notoriété après le succès critique et public du Grand Vide ?
C’était bizarre, j’avais l’impression de revivre les mêmes scènes que mon personnage. Être une personnalité publique, c’est vraiment spécial. J’ai jamais eu envie d’être célèbre, mais en même temps, c’est grâce à cette célébrité que maintenant je gagne ma vie en faisant de la bande dessinée, donc je ne vais pas m’en plaindre.
Revenons sur votre style graphique très singulier, et notamment sa colorimétrie. Pourquoi ce choix d’un encrage noir et blanc avec des touches de couleur ?
J’ai toujours été habituée au noir et blanc de par mon expérience dans le fanzine, ça coûte moins cher à l’impression. Mais lorsque j’ai fait Le Grand Vide, j’avais peur de ne faire que du noir et blanc, car en France, on a surtout l’habitude de la couleur dans la BD. Je fais un peu de sérigraphie, et c’est ce qui m’a inspirée pour cette superposition des couleurs, car je voulais éviter de faire simplement des nuances de gris. Toutes ces trames m’ont permis de stimuler le dessin. Pour Bon Débarras !, je suis revenue au noir et blanc, un style avec lequel je reste la plus familiarisée.
Quelle a été votre inspiration pour ce nouveau livre qui dépeint un monde où les gens se réincarnent en objets après la mort ?
C’est une œuvre plus personnelle. J’ai été marquée par la disparition de proches récemment et je me suis interrogée sur la place des objets ou des vêtements qu’on laisse derrière nous. Ils prennent une dimension étrange. Les objets ont un rôle émotionnel. C’est une réflexion sur le deuil, la transmission et l’héritage.
Vous êtes aujourd’hui une autrice reconnue dans une industrie qui reste très précaire et qui est souvent perçue comme élitiste par rapport aux mangas plus populaires. Comment voyez-vous les choses ?
Le modèle du manga est très différent et est vraiment taillé comme un produit commercial. En France, on en traduit énormément, mais c’est loin de représenter l’entièreté de la production japonaise. Le métier de mangaka est extrêmement exigeant et personne ne veut de ce modèle-là en France. C’est vrai que la BD européenne a un côté microcosme, mais il y a aussi une grande diversité qu’il faut continuer à entretenir. J’ai des amis qui font de la BD à l’étranger et qui rêvent d’être publiés en France. Le problème, c’est surtout le manque de moyens et le fait que ça coûte de plus en plus cher de faire publier un livre.
Vous avez été couronnée à Angoulême en 2022, mais depuis, le festival a connu son lot de controverses, avec notamment le licenciement d’une salariée ayant porté plainte pour viol et un certain nombre de dysfonctionnements dans la gestion du festival par le prestataire 9Art+. Après l’annulation de l’édition 2026, le festival fera son retour l’année prochaine avec un nouvel organisateur. Qu’en pensez-vous ?
Le plus important, c’est que les anciens organisateurs soient partis. La mobilisation a été entendue et la plupart des revendications ont été respectées. Ce sera une édition réduite et le terrain reste tendu, car il y a toujours une procédure en cours, mais ça fait du bien qu’une lutte sociale aboutisse, surtout en ce moment.
Entretien réalisé par Nicolas Baudriller
À découvrir : Bon Débarras !, de Léa Murawiec, éditions 2042, 28 €.
